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徐展堂旧藏定窑白釉刻花卉纹碟亮相华辰2014秋拍手表

发布时间:2019-11-18 15:18:06 阅读: 来源:水泥发泡板厂家

徐展堂旧藏定窑白釉刻花卉纹碟亮相华辰2014秋拍

明代或更早 定窑白釉刻花卉纹碟 直径:18.5cm

北京华辰拍卖有限公司将于2014年11月19日至20日在北京伯豪瑞廷酒店举行华辰2014年秋季拍卖会,预展时间为2014年11月16日至18日。拍品包括中国书画、瓷器玉器工艺品、中国现当代艺术、影像、苏绣。

定窑创烧于中晚唐时期,据叶麟趾先生于1934年出版的 《古今中外陶瓷汇编。定州窑》一节中提及,其窑址应位于今河北省曲阳县涧磁村和东西燕川村一带,因历史上属定州管辖, 故称之为定窑。定窑是长期以来世人所公认的宋代五大名窑之一,最早明人谢肇淛《五杂俎》中曾提及“柴窑之外有定、汝、官、哥四种,皆宋器也……”。民国初年许之衡先生所撰《饮流斋说瓷•概说第一》中有更为详细的记载:“吾华美术以制瓷为第一……吾华制瓷可分为三大时期:曰宋、曰明、曰清。宋最有名之窑有五,所谓柴、汝、官、哥、定是也。”从北宋至金代,定窑因其极为出众的品质,一直为宫廷用瓷的主要来源。除部分民用之外,定窑瓷器在此一时期亦通过海上贸易远销海外,在今天亚洲以及北非的国家古代遗址中均有所发现。正如金朝刘祁所著《归潜志·卷八》中诗云:“定州花瓷瓯,颜色天下白。”

定窑的制作工艺承袭前代邢窑之特色,在胎釉成分及造型上,沿袭了邢窑烧造的特点;在装饰方面,定窑的划花工艺可说是继承了邢窑、越窑划花装饰的精华加以发展,形成了独树一帜的艺术风格,并将这种艺术风格扩大至全国,从而形成了以定窑艺术风格为主体的定窑窑系。定窑的刻花工艺纹饰内容多取材于现实生活,用简练夸张的艺术手法概括地表现出物象的形态和神态,可谓形神兼备。《饮流斋说瓷》曾盛赞其“穷妍极丽, 几于鬼斧神工。”

本品即为刻花定窑瓷器的典型代表。盘六瓣葵口,外撇,腹近足内折,下承圈足。釉色白中泛黄,呈现出象牙一般温润恬静的美好质感。口沿处芒口,这符合北宋定窑烧造先进的“覆烧”工艺特点,盘身近底部可见

“竹丝刷纹”。“竹丝刷纹”为定窑瓷器在釉薄处透出制胚过程中留下的细如发丝的工艺痕迹,或可为定窑断代提供部分依据。盘的内腹近口沿处饰一周弦纹,弦纹内刻一片莲叶托莲花的纹饰,莲枝团花簇锦,居于盘心,莲叶繁枝漫卷,居于盘侧。刻划刀法刚劲有力,纹样自由奔放,纹饰皆一刀而就,绝无复刀之可能。“以刀代笔,以线托形”是定窑刻划花艺术最直观的体现,匠人千百次的勾描,方能达到这种胸中有丘壑,下笔如有神的天人合一之境,并将平凡的点线结合成绮丽的图案,从而取得造型与装饰美感的统一。

本品来源清晰,为香港“在望山庄”徐展堂先生旧藏,相同藏品存世数量较少,出土器可参考江苏江阴夏港宋墓及浙江绍兴水井出土的同类藏品,其中又以江苏江阴夏港宋墓出土的折沿盘更具代表性。传世品常为收藏大家所珍藏,静观堂、茧山龙泉堂、出光美术馆等均有相似藏品。

参阅: 《静观堂》,香港佳士得,1996年11月3日,编号535;

《日本茧山龙泉堂七十年》(Mayuyama, Seventy Years)第一卷,第128页,图374、377;

《出光美术馆中国陶瓷珍藏》(Chinese Ceramics inthe Idemitsu Collection),图版413;

《东亚陶瓷》(Oriental Ceramics),讲谈社(Kodansha)系列,第五卷,藏品图版20,该件瓷器来自大英博物馆;

《东亚陶瓷》(Oriental Ceramics),讲谈社(Kodansha)系列,第九卷,图版59;

《纽瓦克博物馆中国艺术珍藏》(Chinese Art from theNewark Museum),第31页,第13号。

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